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范冰冰清纯,满脸欲望的美艳范冰冰居然变得清纯又可爱
2022-08-10

大家好哇,夏天已经过半,喧闹和嘈杂之外还有另一份清凉与惬意,之前讲过夏天的雨季美学,雨季美学更偏向一种抽象美感,今天咱们来说点更直观的,关于夏天的摄影艺术。

如何看、如何理解、如何运用,都是提高美商的重要动作,摄影是直接的艺术,也是无需多言的艺术。好了,让我们通过这些摄影师的镜头,来一瞥夏天的美妙模样。

在内容开始之前,我们需要先科普一下画幅的概念,对于画面语言影响比较大的除了光影节奏色调,画幅也是一个很重要的因素。在胶片时代,画幅往往指的是相机在胶卷上成像范围的面积;而在数码时代,负责成像的并非胶卷,而是相机内部的图像传感器,因此如今我们常说的画幅通常是指传感器面积的大小。

传统的照相机胶卷尺寸为35mm,底片对角线为135mm,所以叫135相机。而120相机使用的是比135胶卷更大的120胶卷,面积6乘6cm,属于中画幅。而大画幅相机的底片尺寸更大,能达到4乘5英寸的大小,透视畸变、画质、景深,都是135和120相机没法相比的。

拍建筑多用大画幅相机,可以最大程度地矫正掉畸变,一些时尚摄影或是人像拍摄也会用到大画幅。而大家常见的单反多是属于135相机,也称全画幅相机。如果说135相机给人的感觉是匆匆一瞥,120相机就是一次对视,而大画幅给人的感觉就像拍摄是一场仪式一般。

川内伦子:明亮的痛感

第一位摄影师,叔最先想到的就是川内伦子,圈内有“摄神阿姨”之称,绝对是最早被国内摄影师模仿那一批摄影师之一。

她惯用的是一台6乘6的禄来相机,属于中画幅相机。正方形构图给人的感觉是稳定和均衡,整体气质是比较安静的。蓝色是她的标志性色彩,少女的细密睫毛,夏蝉的空壳,裂开口的西瓜,低对比的影像中总是空气感十足。

无病呻吟和好作品之间,最大的区别就是有没有实质性的创作思想。川内伦子的作品乍看很清新,细看很压抑,柔和安逸的色调,却似乎掩藏着无声的漩涡,泛滥的情绪在暗涌中悄然下沉,昭示着故事的走向。

她的镜头除了捕捉温柔和静谧,也不会特意去规避不适。给人的感觉是她在用好奇的目光打量这个世界,不带激进的评判,也不带泛滥的抒情。

上田义彦:习习凉风

上田义彦被大众所熟知应该是从他为无印良品拍摄的广告开始。上田义彦展现的是一幅幅在地铁上、火车上,人们或疲惫或悠闲地倚靠在座位上的样子,每个人都是最真实而自然的状态。

他惯用的也是中画幅或大画幅相机,青绿色调,大光圈带来小景深聚焦在画面主体,充满空气感和稀释的气场。平静的湖面,淡蓝色的月光,夏日气息。

和川内伦子不同,上田义彦的视角不是凝视或对视,而是一种第三人称的描述视角。

上田义彦的照片里,摄影师仿佛是不存在的,他不去凝视人物,所有镜头中的人都松弛地活在自己的生活里,旁若无人,自顾自地抒发着自己的情绪,摄影师本人的在场感被弱化到了极致。

正因为如此,他的照片自然又静谧,连美艳而充满冲击性的范冰冰也被他拍出了清纯和可爱感。

有时他也喜欢把人物和主体置于幽暗的环境之中,黑色的环境中凝视着静物散发出的层层光泽,令人不觉入迷。

就像谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中说的那样:“美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”

Alec soth:眠于密西西比河沿岸

Alec soth是当代最炙手可热的摄影师之一,和大众认知里的明星摄影师不同,Alec soth极其腼腆,他的作品也带着欲语还休的气质。

他一生从未离开过明尼苏达,最早成名的作品就是用一个大画幅相机去拍摄密西西比河延岸。

夏日漫游,那些物品与房间,经济衰退之后的残破之躯,显得温柔而平静。像是现实和幻想之间的童话隐喻,一个舒缓的栖息地,是怀着忧伤的密西西比。

在拍摄中他塑造着自己的河流,整部影集就像是密西西比河边的漫游,这也是Alec soth最可贵之处,诚实和不加掩饰。在所有的摄影师都迫不及待地显得自己有多么厉害,多么高级的时候,他用一种最简单也最真诚的方式告诉大家,摄影是私人的、关于爱和依恋的。

Sally Mann:南方以南

Sally Mann1951年出生于美国弗吉尼亚州西南部,故乡对她性格形成以及摄影的风格都产生很大的影响。在她的许多照片不难发现地域性的特点——悠远浪漫的环境,南部夏日的空气、厚重的泥土、茂盛的草木。

她的作品不是纪实摄影,而是搭建在舞台之上的虚构和表演,一场发生在夏日的梦,Sally Mann选用老式大画幅相机拍摄,为塑造了一种如梦似画的朦胧感,黄铜镜头加持了这种缓慢、凝脂的感觉,光线在底片上蚀刻,带来雕塑般的银盐质感。

那些柔焦,充满暗角和划痕的画面的确离人们很遥远,它们似乎是另一个时空的影像。

影像的力量是时间,生命的载体也是时间,她将人们对于时空的感受变幻成一股神奇的力量,定格于快门之后。

好啦,今天关于摄影的美学知识就讲到这里啦。